Kill Bill Vol. 2 (Q.Tarantino)

Tutto è cominciato nella casa di una “mamma”.
Una mamma con la sua bambina...

The Bride é andata lì per compiere la sua vendetta.
La casa iper-realista si staglia su un cielo iper-realista.
Una bambina, quando si deve compiere un omicidio, diciamolo, sta un po’ tra i piedi.
Ma é ai piedi dell’altare che the Bride (bride = novia = nubenda) é stata colpita a morte da Bill e dalle sue DVAS (Squadra Assassini Vipere Mortali).
Son cose che non si mandano giù.
E poi, negli alberghi americani c’é la Bibbia sul comodino mica il Vangelo del Cristo del perdono.
Bene: the Bride e la sua prima preda troveranno il modo di distrarre amabilmente la bambina dal loro duello all’ultimo sangue.
Un nome viene cancellato dalla lista: fuori una.
La seconda da macellare é una donna-samurai.
Il cliente ha sempre ragione, serviamogli il suo piatto preferito.
Se duello nipponico deve essere, che sia.
The Bride macella lei e altre 80 persone che si erano messe un po’ in mezzo.
Kill. Bill volume primo ci aveva lasciato a questo punto.

Kill Bill volume secondo si apre con la true story del massacro nuziale.
The Bride aveva incontrato Bill sulla soglia della chiesetta di El Paso dove si accingeva a sposare un altro.
Aveva deciso di unirsi ad un uomo senza qualità per troncare col suo passato di
Black Mamba, per dare una vita normale alla bambina che avrebbe partorito.
Ma Bill non lo ha permesso perché the Bride era “sua”.
Ecco perché la vendetta é così imprescindibile.
The Bride, come tutte le donne, si era regalata al suo Bill anima e corpo e, solo per questo, lui credeva di possederla.
Ma il regalo del sé non dà possesso.
E quando l’uomo crede di poter disporre della donna che gli si é donata, ebbene, non ha capito niente e, in un modo o nell’altro, lei lo ucciderà.

Lo stupro é maschio e la vendetta é femmina.
Lezione semplice, quasi banale, che nelle mani e negli occhi di Quentin Tarantino diventa un carillon di suoni evocativi, un caleidoscopio d’impossibili girandole luminose, un tormentoso susseguirsi di affascinanti richiami.
Ci fa ridere, sorridere, saltare sulla poltrona.
Perché Tarantino é qualcosa di più di un artista pop.
Non si limita a svuotare i simboli, a sbrodolare sulle icone, a “trasporre”.
Tarantino usa sfacciatamente tutto il patrimonio della cultura popolare, lo disfa e lo rincolla, dà nuove forme a vecchi significati, nuovi significati a forme, che a forza di apparire, sembrano lì da sempre.
Kill Bill volume secondo inizia con una sequenza hitchcockiana e termina con una ripresa da Famiglia Bredford, passando per paesaggi degli anni settanta girati con una pellicola grana-anni cinquanta.Chi é the Bride?
E’ una sposa biancovestita che sta per coronare il suo sogno.
E’ la prova provata che dal male non si torna indietro.
E’ un novello Lazzaro che spezza le bende della morte.
E’ una donna violata che si trasforma in demone vendicatore.
E’ un guerriero addestrato ad ogni tipo di combattimento.
E’ la tenera madre di una bambina che, a tempo debito, sarà pronta ad imitarla.
E’ questo e molti altri stereotipi ma è soprattutto un personaggio indimenticabile.

Molti hanno criticato lo spezzamento di Kill Bill in due film.
“Operazione ipercommerciale” hanno detto.
Ebbene: e anche se fosse?
Un film é un prodotto commerciale.
Se tutti i prodotti-pellicola che il mercato ci propina fossero in grado come Kill Bill di non farci distogliere lo sguardo dallo schermo durante due interi minuti di buio...beh allora l’industria del cinema sarebbe tutt’altra cosa.

Tutto è terminato nella casa di una “mamma”.
Una mamma con la sua bambina.