Sordi Alberto

Ho visto nel cinema italiano, dagli anni Cinquanta in
poi, almeno fino all'80, quella corrente di spettacolo, quel «genere» cosiddetto della «commedia all'italiana» , in cui via via sono emersi alcuni registi (Scola, Monicelli, Risi, Loy, Zampa, per esempio) e soprattutto alcuni attori: Mastroianni, Gassman, Sordi, Manfredi, rispettivamente del 1924, 1922, 1920, 1921.
Il 25 febbraio Sordi ci ha lasciati, poco prima se ne erano andati Mastroianni e Gasmann e poi anche Manfredi.
E anche se soltanto Marcello Mastroianni, dei quattro citati, non si confrontò mai con la regia, tuttavia an­ch' egli ha dato una impron­
ta indelebile a una proficua stagione del nostro cinema.
In molti si sono a lungo soffermati su Alberto Sordi, in questa triste circostanza, mettendo l'accento su quei «ritratti» dell'italiano medio (del romano-medio?) da lui progressivamente interpretati in molti dei suoi quasi duecento film.

A questo riguardo bisogna sgomberare il campo da un equivoco fondamentale, alimentato dalla superficialità e dall'incompetenza.
I «ritratti», i personaggi, le situazioni, nei film non scritti da Sordi, non sono di invenzione di Sordi, anche se vengono da una scrittura rigorosa di sceneggiatori (in primo luogo Rodolfo Sonego) e di registi importanti e sono proprio questi personaggi, fra l'altro, a comporre il cosiddetto panorama dell'italiano, la galleria dei caratteri oggi superficialmente accreditata all' attore Sordi.

La recitazione di Sordi, infatti, non è di scuola ma di istinto e, col tempo, di mestiere; una recitazione che ha fatto leva su alcuni spunti, su alcuni elementi di base per poi svilupparli, amplificarli, valorizzarli al massimo in maniera estremamente autonoma e personale.

In effetti alcuni personaggi interpretati da Sordi non si vede come avrebbero potuto essere impersonati da altri attori, e rimangono legati in maniera indissolubile a una straordinaria originalità espressiva.
E questa è meno semplice e meno immediata da cogliere e da valutare la vera grande qualità dell'attore Sordi.

Sordi, per altro, ha forse sbagliato a spingere troppo sul pedale della rappresentazione della figura morale, a far credere e a credere egli stesso, a un certo punto, che il suo merito maggiore fosse davvero quello del «ritratto dell'italiano­medio», trascurando con ciò il merito dell'approfondimento, di cui pure era stato ed era certamente capace.

Si cade nello stesso errore, dovuto, per lo più ripeto, a superficialità e a ignoranza a proposito di Totò, clamorosamente, attribuendogli meriti a lui estranei, e semmai trascurando quelli veri (per Totò) di improvvisazione e di fantasia.
Sordi, per parte sua, con grandissimo spirito d'osservazione, e lungo e vario lavoro di apprendistato, è stato sicuramente capace di approfondire e di precisare figure che, d'altronde, in gran parte sentiva vicine.

Sentiva vicini il cinismo e l'egoismo indubbiamente esasperati dagli anni e
dalle vicissitudini della guerra, sentiva vicino un certo populismo, un leggero sadismo nel sarcasmo e nella distruzione di idoli veri e presunti.

Non per nulla si rileva una qualche monotonia, in molti di questi «suoi» personaggi, ad esempio nell'abuso di quel mezzo faI setto di voce che è innaturale e palesemente «disumano».
La rincorsa ad esaltare la «galleria» dei personaggi ha fatto trascurare due
aspetti invece non secondari: i film da Sordi scritti e diretti e quindi i personaggi che ne derivano non partecipano, per lo più, ai caratteri della suddetta «galleria», ma tendono a una maggiore compiutezza umana e psicologica; tendono cioè, seconda osservazione, a inserirsi in un più ampio e completo lavoro di attore e di interprete.

Va sottolineato, cioè, che proprio come attore assai più che come maschera e come «tipo», Sordi è stato importante e significativo, a volte irripetibilmente unico, anche se molta popolarità gli è venuta proprio dai caratteri, tendenza, del resto, almeno in parte alimentata da lui stesso.
Ecco dunque, ad esempio, i personaggi de Lo sceicco bianco e de I vitelloni, entrambi per la regia di Fellini (1952 e '53), L'arte di ar­rangiarsi di Zampa ('55), Il marito di Loy e Puccini ('5S), il bellissimo La grande guerra di Monicelli ('59), Tutti a casa e Lo scopone scientifico di Comencini ('60 e '72), Una vita difficile di Risi ('61), I nuovi mostri di Monicelli, Risi, Scola ('77), Un borghese piccolo piccolo di Monicelli ('77),.

La recitazione di Sordi, nata non dalla scuola ma dal suo istinto, non lo faceva il migliore?