Il declino dell'impero emmerichiano

Il paleo-climatologo Jack Hall (Dennis Quaid), di ritorno da un carotaggio antartico particolarmente avventuroso (voragine apertasi nei ghiacci del deserto bianco proprio sotto il campo base), mette in guardia la comunità internazionale e in particolare il cinico vicepresidente americano, casualmente più sensibile alle lobbies petrolifere che alle relazioni scientifiche: a lungo andare, la continua immissione di acqua dolce negli oceani causata dal progressivo disgelo dei poli potrebbe causare l'inversione delle correnti, e determinare le condizioni di una nuova glaciazione che metterebbe a rischio la vita dell'uomo sulla terra.
Il pubblico mormora, gli scienziati annuiscono, i politici fanno spallucce, sicuri che il problema riguarderà le generazioni future. Problemino: nei film, per ragioni di sintesi, tutto accade moooolto più in fretta, ed ecco che già sull'emisfero boreale sta arrivando un tempo da lupi. Se avevate fatto programmi per il week-end, un consiglio: rimandateli a un'altra era.

Ho letto da poco una spettacolosa recensione su questo tipico 'blockbuster' hollywoodiano, quella di Albes (è la seconda volta che lo cito, forse ho trovato uno che ama e soppesa i filmoni dollarosi più di me), ed è a quella che vi rimando, perché davvero quello che ha scritto è in alcuni punti identico a ciò che avrei scritto io (anzi, che avevo proprio scritto e che adesso perde totalmente senso ribadire).

Tuttavia, in barba alla pretesa 'morale' della vicenda è soprattutto uno l'aspetto che secondo me dovrebbe essere ben chiarito: il film è solo un affascinante fumettone fanta-meteorologico, molto più apprezzabile per alcuni disinvolti tratti di sarcasmo (americani che premono alle frontiere messicane e vengono trattenuti a fatica, presidente americano che annuncia, in cambio dell'ospitalità avuta dai paesi equatoriali, l'annullamento del debito del terzo mondo) che per il suo presunto messaggio ecologista.
Infatti "L'alba del giorno dopo" non si cura minimamente di descrivere e stigmatizzare i comportamenti quotidiani delle persone o le politiche dei singoli governi che, sul lungo periodo, portano a un deterioramento del clima; prende solo a pretesto un dibattito molto attuale per innestarvi la tempestiva exploitation di una cinematografia obesa di visione e pura visione e nient'altro che visione, quella specie di oppio cortocircuitato tra occhi e mente che fa esclamare "Cool!!" agli adolescenti americani anche se stanno assistendo alla disintegrazione dell'universo. Il che dimostra non già che il pubblico trovi fico vedere disintegrato l'universo, ma solo che, perfettamente educato alla natura dell'intrattenimento, esso distingua a priori il contesto fittizio e giudichi solo la resa spettacolare dell'evento fantastico mostrato.
In questo senso (e in questo solo) il film ha un impianto nobile, non certo quando lo script mette in scena l'usurato dramma familiare secondo lo schema 'addio e ricongiungimento'; paradossalmente, proprio ciò che del film è più qualitativo ha un 'effetto' attutito sullo spettatore assiduo, che ormai è sin troppo abituato all'elevata qualità della ricostruzione digitale in pellicole commerciali ad alto e altissimo budget.

Comunque, malgrado tutto resto pur sempre un drogato di grande schermo, e anche se quasi perfettamente consapevole della sua natura di giocattolone atmosferico, "L'alba del giorno dopo" l'ho visto, ma lo consiglio solo in questa specifica modalità, ovvero dentro un cinema: recuperarlo tra qualche mese sui pochi pollici di un televisore domestico significherebbe veramente buttare via i propri soldi. E, a meno che non siate soci di Emmerich (il film ha già incassato più di 330 milioni di dollari in tutto il mondo), non credo possiate permettervelo.