Yi Yi

Avete presente quando la realtà diventa talmente evidente da essere onirica? Proprio come nei sogni, miscela coinvolgimento e straniamento intermittente ('so di sognare - eppure è così reale'), strabismo io - non io indecidibile. Con lo sguardo di Yang sono entrato in questi territori: un'ossessiva distanza di visione, una calma non umana nel registrare, densa di pause e tempi morti come nell'ultimo Kubrick. A conferma le molteplici inquadrature degli interni dall'esterno, con l'onnipresente riflesso della concitata vita metropolitana nelle finestre. Un esterno che innerva le vicende di una famigliola taiwanese, in crisi pressochè corale, sperduto campione ottimale per dibattiti sociologici. Yang però non è un cinico: la sua distanza è rispetto, a volte ironico, verso ciò che di buono e di cattivo accade, l'esterno non è solo predatore. Rispetto proprio nel mostrare debolezze e forze, cadute e sospensioni, rispetto per lo spettatore. A volte è difficile dire quando sia di turno uno o l'altro lato della vita. Forse non c'è un lato, è un continuum. La banalità diventa LA banalità (di vivere). Fino alla fine (letteralmente: chiude l'opera un lutto) echi, ripetizioni, improvvisi, contrappunti trascolorano circolarmente i loro umori anche stridenti nella vita di ogni personaggio - tutti interessanti e recitati meravigliosamente, peccato doppiarli. La società disastrosa non declina nel pessimismo univoco di una denuncia, bensì ci mostra il regista consapevole della ricchezza delle possibilità umane, anche quando amaramente ridotte.
Ci sono aspetti criticabili: un certo manierismo, una meccanicità strutturale (dramma-commedia-dramma-ecc.), qualche eccesso melodrammatico prolisso, pur temperato dalla distanza di cui sopra, aver coinvolto troppi personaggi, così da sottoindagarne inevitabilmente qualcuno (il film è di tre ore).
Critiche minime comunque rispetto alle epifanie che costellano queste vite